【2024桃園藝術亮點】新書發表會推廣活動之七：李文謙×講座「如何創作個人風格和當代藝術接軌」

每個人的藝術創作路程都是單獨的。藝術家1962年冬進入國立巴黎藝術學院後，因緣際會進入了抽像畫家夏士德的畫室，在當時實為創舉。60年代巴黎畫廊已由戰後50年代抽象盛行到了尾聲，開始了新寫實主義的抬頭，但也非美國普普風，法國的新寫實還是有他自己的特色。一個來自東方的年輕學生，何去何從？所以藝術家決心自素描下苦功，只有素描基礎好，創作才能從心所欲。但他又不一味靠往古典主義或浪漫主義，而是由塞尚的繪畫理論而來，追求畫面的結構問題。
縱觀藝術家自1990年真正有系統地創作，海岩、大理人、區間車、樹魂、女性頌、心中景、殘留記憶等各系列，雖然創作模式不同，但中心思想，關心的是即為「人」。每一系列都是生命中遇到的人事物有感而發，從無數的素描、習作，再到作品的完成。西方所謂的近代繪畫，並不像過去有某某派別，從眾般跟進，而是自個人對當代事物有感，以自己的形式去創作。

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