返照之境 – 新媒體藝術展

《返照之境—新媒體藝術展》邀集臺灣當代藝術家同台展出，他們的作品運用了動力裝置、錄像裝置及新媒體藝術等語言形式，透過3D掃描、AI程式運算、虛擬實境等科技元素的多元性，展現了創新精神的獨特性。藝術家透過科技媒介，藉由當下對於人事物的細微觀察，重新調度個人記憶與場所記憶的詮釋，回應社會變遷下時空回返的現象。更特別的是，本展覽將帶領觀者走入一座返照之境，探索記憶原型和場所縫隙，在彼此激盪過程產生新型態的對話，召喚另一種文化記憶的當代形貌。

一、「自我記憶」：初念儒將日常遭遇的焦慮感，轉換為內臟材質的無器官表徵，連結身體動作來表現現代人充滿緊張的壓力與倦怠。陳志明擷取自身的家庭關係，闡述手足親情的奧義，嫁接逐格影像與縫紉線條做為媒介物，拾取失落親情的聚合。黃盟欽透過AI科技和生成技術，融入自我的身體意象和肉身表層，將演算符碼並置於人工智慧，重現科技身軀之自動疊合。

二、「場所記憶」：林旺廷運用增生影像，記錄南機場街景聚落，重構一處場所記憶，賦予在地空間的歷史切片和時代意義。陳永賢結合3D掃描、AI及TD運算，並關注臺灣已消失的電視巷地景，探究背後的文化歷史及社會變動關係。潘勁將澎湖海域的水下場景，經由水下考古的生成影像，重新翻攪沉船遺跡及遺物，牽引出殖民歷史的痕跡。

三、「想像記憶」：王伯宇將虛擬實境與科技影像融入創作，轉化為由文字組成的虛擬空間，探討記憶如何被轉化、存儲和遺忘的過程。郭佩奇以AI人工智的影像和音樂，串連不知名的生物體系，彰顯科技進步下開發進程與萬物間的狀態，闡述人類探索未知宇宙的故事。練柏宏藉由神祕學概念，透過遊戲引擎Unreal軟體，將生活中的信仰與崇拜，昇華為當代符號的象徵表述。謝元運用動力裝置手法，利用軌道的穿越性，運送類比訊號中的線性移動，藉此尋找映像電視的厚影像意涵。

資料來源：https://www.culture.ntpc.gov.tw/newtaipeigallery